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读首词再睡，第42夜 [ 日期：2025-10-25 18:19 ] 2019年12月1日，星期日，晴。
早晨八点半打车去看王守勋老师。
到他家后聊了一会儿近况。他送我两本诗集，一本《醒来棱角》，是今年5月东师大出版社出版的，一本是《种子踩痛春天》是今年10月同一出版社出版的。一年出两本诗集，都有500页左右，真了不起！王老师今年正好80岁，他的勤奋太让人佩服了，他和我讲他住院的时候左手打点滴，右手都在写作，平时一天写两首诗，住院反而写3首。只有一个字“服”，可为我榜样，希望我能学得来。
下午和于老师、王老师一起回庄河大学城。
读首词再睡，第42夜
今天本来准备按朱选和胡选宋词顺序读范仲淹词，但一想杨选得有杨选逻辑，朱选和胡选这两个历史上最好的选本都把柳永排在范仲淹、张先、晏殊、宋祈和欧阳修之后，我认为不妥，因为无论从出生先后还是从对词的贡献大小排，都应是柳在他们之前。按时间说，柳永生卒年份，两种说法，一为（984-1053），一为（987-1053），从晚的年份说也早于范仲淹（989-1052）、张先（990-1078）、晏殊（991-1055）、宋祈（998-1061）、欧阳修（1007-1072），选词人要有先来后到。从词的重要性讲，有“杜诗柳词”说，意为诗是杜甫的好，词是柳永的好。学柳永做词的人最多，秦观是苏门弟子，可他做词还是学柳，尽管他在老师面前不好意思承认。定好词人后，选其词时按写作先后排或按重要程度排或按类别排，这当是我选词人和选词的基本逻辑。据上面逻辑，我们应该读柳词了，柳词是词史上李煜词后的又一高峰，甚至有人说“人间最美是柳词”，峰有多高，词有多美，我们从今晚开始细读。
今晚读柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
这首《雨霖铃》柳永的代表作之一。
和其他词人的不同之一就是其他词人的代表作是一首，
如东坡的《念奴娇·大江东去》、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》、李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，而柳永的代表作是3首。多数人认为这首词是柳永的代表作。
这首词是柳永在仕途受挫，不得不离京都时写的。这首词写男女离情别绪，词中写景即写情，达到了情景交融的极致境界。词以冷落凄凉的秋色为背景衬托和情人难以割舍的离情。仕途失意和与恋人的离别两种痛苦交织在一起,使他更加感到前途渺茫。
上阕写和恋人饯行时的难分难舍。
起句“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句点出时空，萧瑟凄冷的秋天和汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
“都门帐饮”写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
下片宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。我朋友吴峰认为这句是这首词的词眼。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。我朋友吴峰认为这句“本词第一佳句”，我认为当为“柳词中第一佳句”。其实这也是化用吴先生话，因为，柳词这首最好，而最好的一首词中的第一佳句，就应当是全部词句中最佳句了。东坡很在意柳永，有意无意中喜欢和柳永比较，俞文豹《吹剑录》载，一天东坡在翰林院，见一位善歌的幕僚，他就问：“我的词比柳七如何？”幕僚说：“柳永的词，适合十七八岁的女孩，手执红牙板，唱‘杨柳岸晓风残月’；您东坡大人的词，须关西大汉，用铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡认为他的评价非常精到。
再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。
柳永是写男女离别情的高手，写得又多又好，在数量和质量上都占得住词人中第一，而这首词又是高原中的高峰。
这首词高二语文课本中选过。
明天见！
晚安！
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