2019/11/9，星期六，晴。
读首词再睡，第20夜
今晚读韩偓的《生查子·侍女动妆奁》。

侍女动妆奁，故故惊人睡。
那知本未眠，背面偷垂泪。

懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。
时复见残灯，和烟坠金穗。

戏剧小说中写侍女和贵妇人的很多，词里极少，特别是小令，写一个人写好都不容易，写两个人就更不容易了。这首词把侍女对贵妇人关系处理极好，两人在词里有微妙互动，栩栩如生地刻画了两个人的心理，表达了贵妇人的相思。
上片写侍女对贵妇人未眠的误会。“侍女动妆奁，故故惊人睡。”说侍女动了一下梳妆用的镜匣，想故意弄醒睡着的女主人。可能侍女未获主人同意不便离开，但久候不耐烦，误以为人已睡着，有意发出响声，装做提醒主人梳妆的样子而惊醒她。“那知本未眠，背面偷垂泪。”侍女哪知道主人本未睡着，而是背过脸躺在那里暗暗落泪。她忘了“假睡的人是叫不醒的”。
下片写贵妇人未眠的情态和原因。“懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被”说女主人懒得摘除头上的凤凰钗就躺在床上了，看到被子上绣着鸳鸯而羞于睡进被子里。女主人是贵妇人，未卸妆而卧显然是情绪不好。见被上鸳鸯成双，而自己却孤单一人，相形之下觉得害羞。暗示丈夫不和她同居，是孤独难眠的原因。“时复见残灯，和烟坠金穗”说这时又见到油灯将尽，带着烟掉下一些火星。这是残夜之景。妇人虽已就寝，但依旧未入眠，可能前一夜是残灯下孤眠的，这一夜此时又一次见到残灯，见到灯花落下。这暗示等待丈夫同居的希望又一次破灭。
这首词构思精密细致。从头二句写误以为入睡，到三四句写发现未眠，是个转折。五六句进一步写未眠的样子及原因。末二句更进一步写失眠之苦。描写步步深入，女主人孤眠之难，相思之深，也层层揭示。写侍女的动作与女主人懒卸妆有内在因果关系，因为主人懒卸妆，才有侍女动妆奁。前后安排，很有逻辑性。这首词描写贵妇人既恃贵娇懒，又相思害羞的心理十分细致。选用偷、懒、羞等形容妇人这种心理，极为精确。末二句以写景作结，耐人品味。沈雄《柳塘词话》评此二句说：“如此结构方为含情无限。”
俗话说“外甥打灯笼照舅（旧）”。韩偓不愧是李商隐外甥，真照着舅的路子走下去了，也成了写女性心理高手。
侍女和贵妇人或小姐和丫鬟戏没少看。最欣赏沈阳京剧院花旦汤晓梅演的《春草闯堂》，汤晓梅一出场，一个人就一台戏，是京剧院最好的花旦。
戏剧里一般都突出丫鬟的聪明伶俐、小姐痴情，丫鬟穿针引线，成全小姐好事，小姐倒成了配角。现实中主人就是主人，仆人就是仆人，关系不能错位。把人分为主人仆人让人受不了。人都是父母生父母养，谁也没有多长什么，就应该平等。我小时在沈阳东北电影院看电影最多，电影院门口有几个擦皮鞋的，其中一个身材又高又胖，左胸还戴着一个勋章。我看过他擦皮鞋，相信沈阳的50后对他都有印象。每每看到年轻人，男人或女人坐在他对面的凳子上，抽着烟，慢不经心地左顾右盼，再看他两手不停起劲地擦出节奏，心里很不好受。我是不能让别人擦皮鞋的，也不给别人擦皮鞋。给家人擦皮鞋时，也不当面擦，心里无法接受小时候看到的这个场面。
只要自己还能做时，我家是不会请保姆的。父亲有病和英有病时，家里请过保姆，我心里是这么安慰自己的，以前我家有人去她家做过保姆，她来我家是一种轮回。无论观念上还是言行上绝对不敢把保姆当“下人”。就像母亲说的，如果家里没有保姆，还能糊弄一口，有保姆就得每顿饭都得像样。
世上不应有主人和仆人之分，有了这种区分后两者都不会好受。只有身份平等才会都好受。


京剧《春草闯堂》剧照 
明天见！
晚安！

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